‌《双声恨》是广东音乐经典五架头曲目之一，以哀怨缠绵的旋律展现粤乐“悲而不伤”的艺术特色，其核心亮点在于‌：①采用“乙反调式”营造独特悲情色彩；②通过高胡与扬琴的对话式演奏强化“双声”意象；③五件乐器（高胡/扬琴/秦琴/椰胡/洞箫）层次分明又浑然一体。

‌一、乙反调式的悲情美学‌
全曲以粤乐特有的乙反线（7-4音阶）为基础，通过fa、si两音的频繁使用，既保留传统音律的婉转，又强化了如泣如诉的哀怨感，这种“以悲为美”的表达在《赛龙夺锦》等欢快曲目中极为罕见。

‌二、五架头乐器的协作精髓‌

1. ‌高胡‌领奏旋律主线，滑音与揉弦技巧突出岭南韵味；
2. ‌扬琴‌以密集音型填补声部空隙，与高胡形成“一问一答”；
3. ‌秦琴‌中音区拨奏奠定节奏骨架；
4. ‌椰胡‌低音铺底增强厚重感；
5. ‌洞箫‌穿插长音渲染苍凉意境，五者叠加形成立体音响画卷。

‌三、标题“双声恨”的双重解读‌
既指高胡与扬琴的旋律对位模拟男女对唱，也暗合广东音乐“一唱一和”的即兴传统。曲中段落的突然转调，象征情绪从隐忍到爆发的戏剧张力。

这首诞生于20世纪初的作品，至今仍是粤乐表演的试金石，其成功在于用器乐语言将抽象情感转化为可感知的音符流动。欣赏时建议关注不同乐器声部的进退呼应，更能体会广东音乐“丝竹相和”的智慧。